知道陈琳的离去已经好几天，一直想说点什么，但却找不到一个可说的理由，很多的人要不就是追忆、要不就是质疑、要不就是所谓的知情者乘机也出来说说类似八卦的事。总归就是这就是一个娱乐的年代，凡时都能将八卦扯进去，但真正问深层的问题又有几个。

    陈琳的离去其实也暗含着中国音乐制造和中国造星模式的弊病。放眼如今的中国音乐圈，说实话，不能单纯的称之为音乐圈，而应该是音乐娱乐圈。古人常有，兵马未动，粮草先行之说。现今的音乐圈却是音乐未出，八卦先来的惯例。这一点我们暂且放一放。单看现今音乐圈的现象。

    一、非大牌、非热度不做音乐

    中国音乐界天天在喊，我们要创新，我们的音乐要改革，喊的人是谁。只是为数不多的音乐人，而真正大权在握的唱片公司，演出公司却是附和着：“嗯，呵呵，是的”！完了，接下来原来做什么现在还是做什么，一成未变。所有的唱片公司或者演艺公司，只为一个字，钱。现今音乐市场的不景气，导致所有的公司只能把眼睛放在大牌歌手和最新最热的歌手身上。即使是这样。却也并不是说好好的做音乐，而只是看市场，在你最热的时候，就紧锣密鼓的发EP，出单曲。见好就做，不好就收。至于音乐的质量，那就是其次了。反正对于歌迷来说，听歌倒是其次了，歌迷是看人。现在应该来说称歌迷已经不正确，应该说是人迷。

    二、少发专辑多做活动。

    现在的市场我们看看，一个歌手出专辑，只是做为一种附加的形式，不出不好，出只是为了后面有充足的理由。一张专辑或者一张EP，没有几首真正让人记住的歌，却动不动就是全国、甚至说是全球遁演。不管是小型的歌友会，还是大型的演唱会，凡是可以赚取歌迷钱的，一定要做。

   当然，这个肯定要排除在外的几类歌手就是。不出名的、没有后台的、牌子不响的，还有就是太小众的。本身做这些也没有利可图。

    三、看媒体风向标。

    媒体在许多的时候充当着音乐和娱乐的喉舌，也能表达一些或者部分人的需求。于是，本来也许只是部分人的需求，只要能看到利益。媒体就可以将这个事无限的放大。最终添油，加点柴，让这火就烧的旺一些。媒体的影响在那里，我们单看几个人就能知道。比如说王菲（管你复出不复出，不复出也是话题，复出也是话题，当然还有许多的公司和演出商，等着她狠赚一把）比如说那英（虽然说最近几年没有什么新作品。但在没有新人撑天下时，人家还是大牌，于是在媒体的眼中，她就是放个屁都是值得关注的）再说其它刚刚出来。却又火的不行的一众人，当然首推选秀歌手，人气旺没办法，即使唱的再难听。但总是个摇钱树，除非没有钱可摇，于是我们可以看到，许多的或许有实力，歌艺不错的人，因为所缺的就是人的因素。最终消失殆尽了。如果你还想知道他们。那就从那天爆出的八卦中去找寻吧。因为那里的他们已经和音乐无关。

    四、中国不需要培养模式的音乐形式。

    许多时间，我们看欧美和日韩会了解到他们的一个音乐模式，许多时候，一个歌手的诞生其实背后有着很严格的一套方案。而在中国。这个只能说是零，中国模式中最常见到的就是快、狠、准、换。

    第一就是只要迅速成名，不管你是以什么方式，只要你迅速成名了。那就是机会，公司给你机会，演出商给你机会，你可以大把的赚。但是这只是流星划过的时间。回头看看那些，一夜之间火起来的歌手，如今还有几个还在音乐事业上呆着。狠，就是在你有名之时一点要狠狠的做事。排满数不清的通告，一场接一场的商演。然后重复唱着一首歌，走遍大江南北都不怕，真的挺狠，一首歌可能唱一年，甚至能唱一辈子。只要需要，你就唱吧。

    准，这一点，我们的音乐模式可能值得国个学习，就是时机要找得准，对象要找到准，撤退也要准。不然过了时，公司挣不了钱，对象没找好。要不是歌手闹问题，要不就是市场不掏钱。最后，撤也要准，不然会牵出许多的问题。这里就不一一例举了。我想大家都能体会和知道。换，就很简单了。谁不行了就换谁。只要你没利可图。换，有利可图时再说。眼前利益为重嘛！

    当然，对于中国音乐的种种不能都归结于公司，公司当然得活着。为利益着想无可厚非。但是中国的音乐模式更需要一种理性和合理的运作模式，更应该合理化，说实话如果不是这两年的选秀，中国乐坛还真是有点让人为难。希望陈琳的离去会再给中国乐坛一个启示。能让许多的人更深切的思考。

（文未校对，如有错误，给予指正。）（娱己，娱心，娱乐，看之，乐之！）

                                                             作者：吴敏彦（转载请注明）