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中国当代艺术应该很中国
来源:美术报   2008-05-04 17:07:45
    谈到塑造中国人脸的艺术作品,总绕不过1980年第二届全国青年美展上罗中立的那张《父亲》,这张作品代表了美术界对于中国人“脸”的观念的巨大转变,真实描绘了一个农民“脸”的形象,这也正是那个时代千千万万农民的“脸”。它以风格明显的照相写实主义手法,打破了建国后普遍存在的“红、光、亮”的艺术表现形式,而给中国当代油画的发展注入了一股全新的创作理念。从上世纪80年代开始到今天,这张作品一直有着广大的群众认可度,以至于中国美术馆每次展出这张罗中立原作,都会吸引很多专程慕名而来的观众。

    从“文革”时期的“红、光、亮”到罗中立为代表的照相写实主义,中国当代艺术经历了由绝对美化向还原真实的转变。以《父亲》为代表的一批作品,其主要的艺术探索集中在形式语言上。这些作品在创作上的突破和另辟蹊径,深深影响了很多艺术后来人,新的艺术形式、新的绘画语言,也渐成为艺术家创作中极尽所能追求的东西。

    从最近二十多年的艺术发展中可以看出,这一元素,不仅出现在了与罗中立同时代的很多艺术家的作品中,之后,当代很多年轻艺术家的作品中,也将“脸”这一形象做了无限量的扩大。应该说,在一些早期艺术家的作品中,对“脸”的塑造,多源自艺术家内心既有的状态。而随着中国当代艺术品价值的不断攀升,对于艺术形式的追求更多地走向了越来越尴尬的境地,甚至发展到扭曲、丑化等形式,反映了当下中国当代艺术的一种存在现状。今天,中国当代艺术的发展离最初纯净的新手法、新理念探索已经渐行渐远。

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