在中国，当代小小说从20世纪80年代兴起，迄今已有成千上万的写作者，有月发行几十万册的核心刊物，有数以百篇计的优秀作品入选大、中专教材或改编为影视剧，有被社会各界公认的权威奖项，并产生了数十位具有全国影响力的著名作家。作为一种新的文学样式，它从多方面调动了受众对文学的参与、理解和认同，正带动着精
短文学（故事、小品、文摘等），领时尚阅读之先，并拉长拓宽了相关的文化产业链条，为提高国民文化素质和全民族的审美鉴赏能力，提供了一种行之有效的方式。小小说呈现出来的民间性的大众文化意义，使“小小说现象”成为现当代文学史上自“白话文运动”以来重要的文学现象之一。

　　美籍华人穆爱莉女士，是专门研究大众文化的大学教授。几年前，她在大洋彼岸，从小小说作家网上，无意间点击到中国小小说领域的诸多信息，触动了敏感的神经。2004年秋天，穆教授远涉重洋，亲赴郑州参加了“全国小小说金秋笔会”。通过耳濡目染，接触了小小说的核心群体，继而顺藤摸瓜，益发感觉到“中国小小说作为一种大众文化现象”，弥漫着非同凡响的现实意义，大有文章可做。

　　此后的两年多时间里，穆爱莉作为一个对大众文化有着浓郁兴趣的研究者，广泛搜集资料，渐次写出了关于中国小小说现状及其思考的论文，在一些相关的国际学术会议上宣讲，在报刊上发表，引起同行们的热切关注。随后又申请基金，在美国出版了英文版的《喧闹的麻雀——中国小小说精选百篇》一书，借此在更大范围推介中国作家的优秀作品，同时，也传导着她对这一文化现象的自信。近几年，随着中外文化交流的深入，在日本、加拿大及东南亚等国家和地区，多有介绍中国小小说作家及作品的专著出版。难能可贵的是，穆爱莉的视野更加广阔，她是把小小说置放在全球文化背景下来关注的，“小小说现象”究竟和一个国家民族的政治气氛、经济态势以及受众层面有着多少内在联系，是她要致力探讨的起因所在。

　　2005年秋天，这位有责任心的学者故地重游，再次来到郑州伊河路12号。她说：小小说这种精短的文学样式，在中国近20年的时间里持续升温，数以千万计的人参与创作，几乎有两代人喜欢阅读，小小说营造出来的大众文化情结和体现的文化产业价值，从当今的宏观文化形态来看，简直像天方夜谭一般，令人匪夷所思。为什么在发达富裕的欧美、日本等地，在相对贫穷落后的非洲及部分亚洲国家，甚至在和中国国情、生活水平线差不多的一些国度，都没有产生这样一种民间文化释放。好比世界各国都有乒乓球项目，却无法像中国的乒乓球成为“运动”一样，即使有小小说作家或精彩的小小说作品，而远没有形成规模效应。她发现，这其中既有社会生活孕育的必然，也有推波助澜的人为因素，两者缺一不可。

　　穆教授身处异域，学识渊博，易于做比较性的思辨思考，她对中国小小说数年来形成的奇特文化景观，百思欲得其解，所以一直跟踪思索，直到把研究引向纵深。今年5月，穆教授又一次专程来参加中国郑州·第二届金麻雀小小说节，通过和近百位专家学者的研讨交流，更加坚定了她自己的选择。我们当然期待着这样的社科成果。

　　无独有偶，去年夏天，我拜见了中国文学艺术领域的风云人物冯骥才先生，谈的依然是小小说。

　　坐落在天津大学一隅的“冯骥才艺术研究院”，展放着代表冯骥才先生文学艺术成就的文学、绘画作品，这是社会对一位卓越文学艺术家的推崇和尊重。而冯骥才之于新时期的中国小小说，可谓是真正意义上的倡导者和实践者。他曾经创办过《口袋小说》（小小说）杂志。近20年来，他创作过大量精短的小小说，其中两组十余篇的“市井人物”，把笔记体小小说推向极致，脍炙人口的《苏七块》、《巧盗》、《大回》等已公认为经典，其思想性、艺术性、故事性和智慧含量融合得精妙绝伦。据冯骥才先生讲，这是难以为继的一种写法，太过呕心沥血，可遇不可求，所以不再轻易续写。

　　作为《小小说选刊》创刊伊始的顾问，冯骥才先生数年间，一直以嘉许的目光给予关注和支持，多次给刊物题词勉励，并且亲自参加郑州举办的小小说活动。在繁忙的写作、绘画间隙，在奔走于抢救非物质文化遗产的公益事业之余，冯骥才先生曾四次为小小说丛书和选本作序，断言“小小说不小”，呼吁“请点亮这些星星”。由于我们几个的到来，这位令人景仰的师长停下手中的工作，深情地谈起了小小说。他认为，小小说已经创造出一种文化奇迹，而民间文学生机勃发，正是一个国家民族复兴的文化“基础工程”和“希望工程”，值得大书特书。他说，小小说是以故事见长的，但小小说不是故事。要想区别于故事，一半还要靠文本和文学上的审美，艺术的空间都是留给个性的。小小说是独立的、艺术的、有尊严的存在。珍珠虽小，亦是“珍宝”。更令人感到兴奋的是，作为中国小说学会的会长，他对陪同我们来访的汤吉夫教授说，学会要尽快组织人手，争取在不长的时间内，帮助撰写《中国当代小小说发展简史》。小小说于2005年跻身于小说家族排行榜，也是冯骥才先生最终拍板定论的，我们没有理由不对此肃然起敬。令我感同身受的是，若干年来，“小小说现象”在一定程度上，只是“业界”的事。所谓的主流文学队伍，认为小小说是泛文学类，或者隶属短篇的一种，基本上持不置可否的态度，不认同亦无批评。说小小说是自我封闭也好，是在夹缝中生存也罢，或许正是因为这种固守和打磨，经过长期的自发或人为的改造、规范和完善，才长成今天的模样。

　　长期以来，有人称小小说领域是“圈子”，是“江湖”，是“王国”，或许都有一定道理，然而无论如何，一种与时代发展同步的新文体，毕竟从发轫到兴盛，扎扎实实地走出了它漫长而独特的“长征”之路。现在，有识之士愿意为它“修史”了，我想，小小说的倡导者、编者、作者乃至读者，真的应该为之额手称庆。